《踏歌》的编导孙颖积二十多年专注研发创新  ，在我国民族舞经验人文中开挖和佳作了电视剧剧情佳作  ，其民族舞极具我国汉代女乐民族舞的体型特证：一、“怀悫素驰杳冥的高蹈周游”  ，以端诚的神态描写追寻着旷远的境地逼定了女乐民族舞“高蹈周游”的体型特证；二“动赴度顾应声机讯体轻”  ，汉代女乐爵士舞老师以“纤腰”、“轻身”为美  ，民族舞“机迅体轻”却又节凑感较弱  ，如赋相应说“兀动赴度  ，指顾应声”  ，爵士舞老师不时“绰约闲摩”  ，不时“纷飙若绝”  ，不时“翼尔悠往”  ，不时“回翔竦峙”；其三  ，是“轶态横出  ，瑰姿谲起”  ，交长袖衫  ，四肢重在  ，“委蛇姌袅  ，云转摇摆不定” 。 民族舞动做操作了“边动”的特点身姿  ，180度足球健身确定了动做的沟通对应点  ，差不多是“一顺边”足球健身 。如：顿步向后甩左手  ，用背带右臂向上前面扣盖、顿步；接下来  ，发展前行  ，左手曲小臂向后、发展  ，由低到高前前后后收送、第七拍  ，斜前举臂的动做 。如此一来具代表性的“一顺边”动做使民族舞更更显大气清新自然生态  ，别有番魅力 。民族舞不断在足球健身  ，如行云瀑布流水；旁侧几道弯仪态毁掉了一年前一提汉风几道弯就塌腰撅臀的做作之态  ，外部中含着其中一种自然生态的炫丽  ，并且也颇居妖媚之美 。